富润生、满族、河北大兴人、上海电影制片厂配音演员。他曾为200多部外国电影和电视电影配音。富总是总结他的声音建模经验：

　　声音造型与人物性格密切相关。这是配音演员必须认真对待和研究的一个重要课题。每一个具有个性特征的角色都不容易做到这一点。但要高质量地完成配音工作，我们必须在这方面努力工作。

　　语言是表达思想和感情的重要工具，必须通过声音来表达。如果声音离开特定的人物、思想和感情、精神和生理状态，它将成为无源之水。因此，声音造型的个性化不仅是一个技能问题，而且必须仔细分析原演员塑造的角色，努力实现准确的理解，才能做出适当的声音造型。例如，我在《巴黎圣母院》中配备了国王路易。这个角色在电影中戏不多，但在剧中的地位很重要。作者雨果笔下攻击的专制和教会是两个对象之一——专制暴君、杀人不眨眼的魔王，是艾斯美拉达等人物的悲剧制造者。但原片演员所塑造的角色形象并非张牙舞爪的霸王性格，而是阴狠、毒辣、狡猾、伪善的老狐狸。当我扮演这个角色时，我在声音处理中使用中音。我不强调衰老，但我没有足够的力量发出声音，这让我感到有点虚弱。我的声音清晰，说话敏捷，点击干净，字里有弦外之音，思维敏捷、细腻、狡猾、气势磅礴、威胁性强。而我在《水晶鞋与玫瑰》中的国王，虽然也是专制君王，是作者嘲讽的对象，但与路易的性格完全不同，电影风格也不同。这是一部童话剧，有说有唱，有舞，有闹剧风格，有喜剧色彩。配音时要注意与原片的音调和气质的衔接。这个国王习惯了骄傲、奢侈、淫秽的宫廷生活，不学无术，精神空虚。他是一个老昏君，连自己国家在地图上的位置都搞不清楚。然而，一国之君的身份姿态在精神状态上随处可见，但生理状态极其虚弱，连剑都拿不住。当我扮演这个角色时，我努力在声音造型上保持低、厚、浑浊、嘶哑和苍白。当我说话的时候，我似乎很努力，但我仍然感到缺乏信心和力量。语调上忽高忽低，若明若暗，在听清台词的基础上，有时带点含糊。为了达到这种效果，口型在发声时也发生了一些变化，有时还会带来一些鼻音和颤音。再比如《吟公主》中的千利休，是日本古代有身份的老人。但与前两个角色不同，这是一场悲剧。我配得上这位刚毅正直的老人，在声音造型上力求纯厚朴素，不强调苍老。语调中有柔有刚，外柔内刚，有时略带魅力，从而达到原片塑造的善良、正直、刚毅、不屈不挠的性格、长辈身份、学者风度的近古老人。我在《Z》影片中有一个被反动军人收购特别迫害进步者的打手，一个社会渣滓。我抓住了原片塑造的没有文化、流氓习惯、骄傲的忘形、简单的人物性格特征，设计了高、低、强、弱的跳跃声音造型，分别用于他追求迫害进步者的傲慢喊叫、骄傲的油腔滑动、被捕后的胡说八道等场景。在《金环蚀》中，石原参吉时，我抓住了他饱经沧桑、单身、迟钝、尖锐的内向性格和生理上门牙的暴露缺陷（正是原演员为了更清晰地展现这个角色的性格内涵而故意化妆成这样）。我设计了一种平和的中间音调，配以不紧不慢、不温不火的语调，重点关注外面的声音。此外，当我与《蛇》、《萨拉丁》、《车队》、《卡桑德拉大桥》、《白玫瑰庄园》、《斯巴达克思》、《猜谁来吃饭》、《居里夫人》、《古董店》等电影中的角色匹配时，我根据不同角色的特点设计了不同的声音形状和语调，这里就不一一举例了。

　　虽然富老已经离开我们很多年了，但他的配音财产总是通过他的声音作品和遗留的《翻译见闻录》留在世界上，这是广播和主持人培训艺术候选人学习的榜样！

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